谢邀。

第一次接触希区柯克，是看“希区柯克悬疑故事集”（书），后来发现里面的故事不是他写的，真名应该叫“希区柯克喜欢的悬疑故事集“（难怪良莠不齐，无良的出版社）。

接着看“希区柯克悬念故事集”（电视剧），后来发现大部分不是他导演的，万分无奈，只好找希区柯克的电影看了。

希区柯克是毋庸置疑的悬疑电影大师，我并不是电影专业的，谈不上评价，只能说凭自己的认识介绍一下：

1、拍摄技巧方面：对后世影响巨大，有多部电影成为拍摄技巧教科书般的存在。是希区柯克对电影事业最伟大的贡献，许多经典的片段不多被电影人反复观摩借鉴。例如：《西北偏北》中长达7分钟的飞机追人镜头：

Roger在野外大路上等待Kaplan，而后被小飞机追杀的段落，是电影剪辑课上的必读，也是Hitchcock这为最伟大的剪辑大师的最经典的片段。在这短短的七分钟，他共采用了131个镜头。这组镜头一方面完美地交代了时间和空间关系，同时表现出悬念和紧张气氛。

《惊魂记》中快速剪接镜头：

“浴室杀人”场面已成影史上的经典画面，共历时48秒，由78个快速切换的镜头组成，尽管连一个刀刺入人体的血腥画面都没有，但其恐怖效果却因蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法的综合运用而达到了无以复加的境界。希区柯克的对这一场景的要求是：“挥砍，用刀猛砍，刀就像要撕碎银幕，冲出电影。”这种“逼真的恐怖”留给观众无尽的想象空间，正如希区柯克所认为的那样：“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。”

《迷魂记》中的变焦镜头：

希区柯克在影像上的革新：为了表现男主角恐高产生的眩晕，在将镜头的焦距往前拉的同时摄影机向后移，从而制造出让观众感同身受迷失方向的眩晕感。这种描述恐高症心理的手法已成为模仿率颇高的经典镜头，被后来的人反复使用。影片在制造眩晕的效果上致力于缓慢和准确的把握，而不是人们所期望的那样是急速的旋转。

2、操纵观众情绪：希区柯克被号称为通过银幕，操纵观众情绪的大师。除了运用纯熟的蒙太奇技巧意外，配乐及对节奏的把握也是功不可没。《惊魂记》中两段配乐非常精彩：一段是片头及女主夹款私逃的路上的BGM，经常被后世引用。（在新番动漫“潮与虎”甚至是广州的新闻联播当中，突然听到这段BGM感觉意外惊喜。）

另一段还是“浴室杀人”中：

为《精神病患者》专门配器的刺锐弦乐也对烘托电影的紧张气氛有着不可磨灭的贡献。极为尖锐刺耳，不断重复的小提琴尖刻的声响几乎能将人的皮肉切开。希区柯克原本在这一段打算不使用额外的音响效果，但在听了赫尔曼的演奏之后立即改变了主意。

希区柯克对节奏的把握非常准确，张弛有度，擅于营造恐怖气氛。例如《后窗》中，凶手去找杰弗瑞时，曾经大段大段的背景音乐消失了，取而代之的是，无穷尽的黑暗和寂静，当门外的灯光熄灭，当闪光灯渐次亮起，观众的紧张情绪也被带动起来了。

3、焦虑、偏执、控制欲、对性、谋杀的迷恋：这些词常常被贴在希区柯克的身上，多数原因是由于希区柯克所拍摄的电影的缘故。有人说他出生于一个保守的天主教家庭有关，或举出“从车中扔出一个可能尚未完全熄灭的烟头而终日惶惶不安"的例子。但大多属于八卦消息，了解不深不做讨论。

4、金发女郎情结：从他拍摄的电影可以看出来，女主都是金发女郎，虽然黑白电影看不出来。不得不说，希胖确实眼光独到，选的女主颜值都很高。另希胖每部电影都会客串一个一闪而过小脚色，看美女找希胖，也是他的电影的乐趣之一。只是小胖子对美女的态度还是很腹黑的：

“金发美女最适合被谋杀！想像一下，鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来，衬着闪亮的金发是多么美阿！”——希区柯克

5、电影界的弗洛伊德：不得不说，自弗洛伊德提出精神分析理论，提出潜意识中的本我冲动主要来源性冲动之后，凡是电影中出现性暗示，心理分析元素的电影都爱跟弗洛伊德扯上联系。实际上，希区柯克对心理意识层面的表达非常新颖成功，但解答反而黯然失色。拿《爱德华大夫》为例，他的精神分析法大多建立在正常人严密的逻辑判断上，一个梦境专为一个事故而生，梦中的情景都是那个杀人事件中角色或地点的隐喻，精神分析师可以像侦探一样凭着这些线索找到唯一的答案。这一点其实不太合理，一个梦境包涵的东西实在太多了，可能包涵很多事件混杂在一起，不可能但为一个事件生成一个梦境，并且一一对应。这一点跟《穆赫兰道》比较就非常明显：

《爱德华大夫》，一部悬疑侦探片，恰好运用了佛洛伊德的精神分析法破案。

《穆赫兰道》，一部描绘梦境的心理片，恰好主人公犯下了杀人案。

6、麦格芬手法：希区柯克拍摄电影时非常高明的手法，非常有意思。水平有限，没办法给大家准确地介绍。分享一个链接，有兴趣的可以浏览一下：

7、黑色幽默：希区柯克的黑色幽默有点特别，比较严肃一般很难笑出来。引用一段话：

现实生活中，希区柯克的幽默同样很难笑出来，有一些还比较过分：

所做的。在拍摄本片的过程中，他不但让真的鸟群攻击这位金发美女，而且当她年仅6岁的女儿梅兰妮过生日时，希区柯克送了她一个特别的礼物：一座她母亲的小蜡像，她正穿着《群鸟》的戏服躺在棺材里。这对梅兰妮造成了极大的阴影。

8、时代局限性：不管怎么说，希区柯克的作品还是很难让现代观众感到满足或者惊喜。大部分黑白色的电影，比较单一的人物关系和故事情节，不够巧妙的设定，不够紧凑的节奏，没有惊悚的画面刺激观众，都已经成为硬伤。说实话，以上提到的电影，除了《爱德华大夫》那一段梦境分析和滑雪场景以外，其他都没能给我带来惊悚紧张的感觉。现在的希区柯克电影，大概也就专业的电影人能够欣赏大师的拍摄技巧。普通大众已经很难再找回当年那些刺激的感觉，因为现在确实有多悬疑侦探电影，无论是逻辑的严密性，构思的巧妙，节奏的紧凑或惊悚程度都已经超过了前人。（例如电锯惊魂、致命ID、恐怖游轮、源代码等等）

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