大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。

我的女神&男神

我是名影迷，也是悬疑片迷，更加是一名推理小说迷。中学时代，同学们看金庸古龙如痴如醉时我看柯南·道尔的《福尔摩斯》；高中时代别人《飘》着，我却《悬》着（《希区柯克悬念故事集》）；到了大学时代大家各有所好，而我只专情于阿加莎·克里斯蒂的“大侦探波洛”和“马普尔小姐”。

柯南·道尔/希区柯克/阿加莎

工作后，几乎没有什么富余时间看小说，偷得浮生半日闲时就选择根据推理小说改编的电影过瘾，首当其冲的自然是70、80年代一系列改编自阿加莎“大侦探波洛”的电影：《东方快车谋杀案》《无人生还》《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》等等。

1974年《东方快车谋杀案》《无人生还》1978年《尼罗河上的惨案》1982年《阳光下的罪恶》

作为一个侦探推理破案的故事，这些电影在大众完全熟知人物关系，情节和结局的情况下，多年来却一次又一次的被多个国家翻拍成剧集或电影，而观众们也依然乐此不疲。这不得不说阿加莎的故事的确有一种令人着迷的魔力。

上：英剧《无人生还》/日剧《无人生还》下：2010版电影《东谋》/日剧《东谋》

记得2017年版的《东方快车谋杀案》在国内上映时，我便怂恿女友猜凶手，作为当年的奥数小公主，理科学霸一枚的她表现出一副舍我其谁的自信，我则笑而不语。在观看过程中她每隔一段时间就会问我：

是他？是他？就是他！

我只好忍不住的小声儿唱到：我们的朋友小哪吒。也因此差点挨了一巴掌。

直到电影结束，她终于放弃，并且一脸的瞠目结舌。这也许就是阿加莎的“魔力”吧，总是不断的抛出线索，让观众们无一不是跃跃欲试的去推理真相，找寻凶手。但往往都是无功而返，到最后你又会发现其实她早已给出“遍地可见的线索”，在她抽丝剥茧，丝丝入扣的推理后，除了凶手谋杀和掩盖罪行的诡计让人惊奇外，其动机也常常令人唏嘘不已，所有案件的“真相”总是那么复杂离奇，让人难料。

2017年版的《东方快车谋杀案》

我想，阿加莎也许早就洞悉了一个真理：人生无常，世事难料，这也让她成为了我最敬仰的女神。

我的女神，阿加莎·克里斯蒂

神分两位，各表一尊，除了推理类型的电影，悬疑片也是我的挚爱。

自从以擅长制造悬念拍摄手法的大导演希区柯克，在50、60年代风靡好莱坞乃至世界影坛后，他不仅留下了《后窗》《西北偏北》《惊魂记》等许多的传世佳作，还开创了希区柯克式电影风格的一个典型模式：无辜的主角，阴错阳差地被人追杀或冤枉，在逃脱和洗清罪名的同时发现自己被卷入一起阴谋。

1954年《后窗》1959年《西北偏北》1960年《惊魂记》

这种类型和风格被之后的众多影片模仿和传承，以至于对很多人来说“希区柯克”不仅仅是一个名字，而成了“悬疑”的代名词。因为在我看来，在希区柯克的精神世界里，对于这个平凡而真实的世界毫无兴趣，他唯一的兴趣或许就是编创出一个悬念迭生的“悬疑“世界。

我的男神，阿尔弗雷德·希区柯克

他与阿加莎同样的有一种魔力，可以让故事中的人物与银幕外的观众产生互动。说到这儿肯定会有人质疑，你说相声、话剧等剧场形式的演出中演员能与观众互动我相信，但这电影里的“人”怎么可能与观众互动呢？

这正是他与阿加莎相反的魔力，从影片的一开始他就告诉观众们，在某个地方发生了一起什么样的案件，谁是凶手或坏人，谁是侦探人或好人，并让这两个对立的人物展开对话。

1954年《电话谋杀案》

此时观众们的心里就会出现大致这几种方向，一种是趋近于好人的，他们会为好人的不够睿智被坏人骗了而着急，并为片中的角色捏一把汗；另一种是趋近于坏人的，他们会不断的提着心吊着胆，就好像自己是片中的凶手一样，必须时时刻刻，小心翼翼的说着谎言，生怕被对方抓住破绽。当然，一定也会有不把自己代入到任何一方的人，而他们往往会在心里反复掂量着，最后是凶手逃脱了？还是侦探胜利了？其实无论是哪一种，观众都在不自觉中“着魔”了。

1960年《惊魂记》

不同于阿加莎的电影总是让观众通过人物的行为去琢磨，分析每个人的底细，进而推理出谁是凶手。希区柯克一开始就给告诉你谁是凶手和每个人的底细，这样做的效果就是：当你知道了一件且只有你知道，而电影中的人物却不知道的事情后，你就跟电影中的人产生了一种奇妙的关系，便会有一种强烈的代入感。希区柯克正是用这样的展现形式达成了银幕内外的互动。这也让他成为了我最敬仰的男神。

男神在“指导”狮子

说到这儿，我想可能会有不少朋友仍存在着一种疑惑：到底什么是推理，什么是悬疑？他们的具体区别又在哪？下面我会详细举例说明。

推理&悬疑的区别

如前文所说，我是一名推理与悬疑小说迷，如果非要分清楚这两个类型的话，还是先从小说本身说起吧。这样更便于大家加理解什么是悬疑，什么是推理，至于电影应该怎样去区分，相信您看过下文后便会有自己的判断。

首先，我个人感觉这两种概念或类型的小说是有比较高的重合度的，比如福尔摩斯探案集中《巴斯克维尔的猎犬》这个中篇小说就兼具了这两种特点，以至于有些读者质疑这是一部最不像“福尔摩斯”的福尔摩斯故事，指的就是它过于着重于悬疑和离奇的案情而挤压了福式精彩的“演绎推理”。类似的例子还很多，总之在通俗文学中，两者的界限本身分的就不是那么的清楚。尤其在书店中，你会发现一般它们都会与惊悚恐怖类的书籍摆放在一起，延伸到电影中后就更加不容易区分。

《巴斯克维尔的猎犬》1959/1982/2000/2002

但如果非要较真儿的话（谁让我是看电影爱较真儿的人呢）我认为两者的本质区别也很简单，意如其名：

推理小说注重的是“理”和“推”。侦探通过帮观众/读者“理”出线索，进行缜密的逻辑分析后，而一步步的排除障碍，“推”着剧情发展，推着观众向前，最后终获真相。观众们享受的就是这个 “理”和“推”的过程。

而悬疑小说注重的是“疑”和“悬”。创作者让读者身临其境般的体验到主角深陷迷团中的“疑”惑，而不断的被吊着胃口，好奇接下来将要发生什么，主角的命运会如何？观众们过的就是心里一直“悬”着的瘾。

阿加莎/希区柯克

为了让大家更直观，下面再拿我的女神和男神分别举例说明。

阿加莎的推理故事，大多是在一个相对封闭的空间中进行，通常是在贵族庄园或者乡间别墅，这种很符合英国特色的传统庄园生活中，有钱先生，太太，小姐和亲戚朋友中间发生的一起谋杀案。因此被称之为“乡间别墅派”推理小说。她的《马普尔小姐探案系列》基本都属于这一风格。简单来说，凶手会被限定在封闭空间中几个特定关系的人身上，而侦探只有依靠线索和逻辑推理出真相。日本有个长不大的小孩推理破案的故事，其实都是跟阿加莎学的。

英剧《马普尔小姐探案系列》1至6季/美剧《马普尔小姐探案系列》尚未播出

后来又进一步发展出“暴风雪山庄”模式，一般是由于某种不可抗力或者人为的造成一个封闭孤立的空间，有一定数量的角色被困，然后开始发生案件，一般会出现多名被害人。在案件发生后，外部干预（警察）短时间内无法介入，且封闭环境内的条件有限，没有科学检测技术，因此破案只能依靠纯粹的推理。也称作“孤岛模式”。《无人生还》（岛上）便是这一模式的开山之作，之后还有《阳光下的罪恶》（岛上）《尼罗河上的惨案》（船上）和《东方快车谋杀案》（火车上）等。

2000年英剧《罗杰疑案》/2018年日剧《罗杰疑案》

除此之外，阿加莎的《罗杰疑案》还开创了“叙述性诡计”或称叙诡小说的先河，就是作者利用自身的“优势”（知道真相）通过调整文章的结构或利用文字的技巧，刻意地误导读者，一般到最后会让读者惊掉下巴。《罗杰疑案》这本书我十分的推荐，它是让我一下跌入女神推理坑的作品。

实在没时间的话也可以选择影视作品，以上的这些作品都被翻拍无数，足以证明都是经典中的经典，如果你想弄懂什么是推理，至少也要选一部看。对阿加莎本人感兴趣的朋友还可以看一部《阿加莎与谋杀的真谛》，虽然评分只有6.1，但对于喜欢她的人来说还是特别好看的，更主要的是能满足我对女神的幻想。

《阿加莎与谋杀的真谛》

下面我们接着说关于希区柯克的悬疑故事。最著名的应该是他的“桌下炸弹理论”。假设有三个人围着一张桌子打牌，你事先告诉观众桌子底下有炸弹，而且5分钟后就会爆炸，如何展现这一场景才能发挥出“悬念”的最大作用？

倘若只展现三人继续“无知”的玩牌等着爆炸，这样虽然也有揪心的效果，但却会索然无味，因为观众只等着爆炸了；如果突然展现爆炸的场面呢，观众收获的只有片刻的惊吓；而希区柯克的做法是，着重刻画三个玩牌人的反应，例如三人玩了三分钟后准备离开（时间特写），此时观众松了一口气，但其中一个人说咱们再玩一会儿，这时观众心又提了起来。一分钟后（时间特写），三人再次准备离开时，又有另一个人提议，再喝杯酒吧……如此三番五次，观众的心必然会跟着剧情忽上忽下，不论炸弹爆不爆炸，都成功的牵动了观众的心，这就是“悬念”！它很大程度上与观众自身的欲望或期盼相关。说白了，就是让观众自己吓自己。