为啥想起讲希区柯克了呢？今年是他120周年的诞辰.

希区柯克生于上上个世纪（1899年），生涯横跨无声与有声时代，一生拍了53部电影长片，外加监制了200多集恐怖惊悚小故事。

希区柯克，一生共导演过50多部长篇作品，职业生涯从无声电影到有声电影甚至到了彩色电影，他独树一帜的视听语言，审美标准，甚至拍片时候的习惯都深深的影响了后世的电影人，希区柯克的风格稳定，他是把悬疑惊悚发生到了艺术道路的大师。

西区柯克专职做导演，他擅长的是把别人的小说故事拿来改编成为他自己的电影，众所周知，希区柯克喜欢在自己的电影里跑龙套，希区柯克是横跨无声电影到有声电影，一个时代的大师，无声电影，对画面掌控的要求极为精准，在后来的有声电影时代，它更加的能够得心应手地应对，各种题材。

在希区柯克的电影理论中，“麦格芬”是他自己独创的一套典礼了，“麦格芬”具体是什么？可以很简单的解释清楚就是“麦格芬”是一种电影人物觉得极其重要，而实际上观众却不需要知道他是什么东西的线索，也是悬念。

希区柯克留给电影还有几个关键词，就比如说“完美电影”，“完美电影”是上世纪40年代，电影界出现的一种潮流就是，多用长镜头，而“完美电影”就是指只用一段长镜头拍完全片，而当时受技术条件限制，每一段胶片的时长只有二三十分钟在片中，希区柯克就用了许多巧妙的转场方式，将每一段胶片的结尾剪到下一段胶片的开头，从而达到了“完美电影”。

还有令当时的影迷百思不得其解如何做到的希区柯克式变焦镜头，希区柯克变焦是一种十分炫酷的视频拍摄技巧，被广泛应用在各种大片里面，用来塑造紧张悬疑的气氛。这种手法最早的运用在惊悚大师希区柯克(Alfred Hitchcock)的作品《迷魂记》(Vertigo)中一段楼梯的戏就使用了这样一个特殊的拍摄技巧，就是将推轨镜头搭配上变焦镜头，从而制造出被拍的主体与背景之间的距离改变，而主体本身大小不会改变的视觉效果。被扩张或压缩的背景空间营造出压迫和扭曲的恐怖氛围，是典型的希区柯克风格。

在世界电影史上，《还魂记》的地位举足轻重，这部现代恐怖片之母拍摄时成本很低，拍摄时间也很短，由希区柯克以纯熟的蒙太奇技巧游刃有余地操纵观众情绪，从而完成了一次完全意义上的纯电影表达。片中的“浴室杀人”场面已成影史上的经典画面，共历时48秒，由78个快速切换的镜头组成，尽管无任何血腥画面，但其恐怖效果却无以复加。

无论质量与数量，他都是大师级别的。

不过在他最如日中天的五十年代，评论界却并不怎么喜欢他，觉得他就是个成功的商业片导演，所以虽然提名了多次，但希区柯克就是没得过奥斯卡最佳导演奖。

不过没得奥斯卡丝毫无损希区柯克的功绩（库布里克、黑泽明不也没得），他的视听语言、审美、创作理念，深刻的影响了后世的电影人，就算哪个导演宣称自己从未受到过希区柯克的影响，那你也不要相信他，因为一定受到过间接的恩惠。

做节目之前我对这期的难度有充分认识，不过真做起来依然感觉挺吃力，上周我桌子上随时摆着好几本书，网上查各种中英文资料。

希区柯克的作品太多，其中有一些资源都找不太到了，我也没有逐部都看过，但差不多也足够把他的风格特点讲清楚了。

希区柯克是一位独特的导演。他是英国人，1939年二战爆发前夕移居美国，在美国度过了他职业生涯的巅峰时期。1980年，在希区柯克去世前的几个月，英国女王授予他爵士封号。他一生拍过50多部电影，大部分是悬念片或者惊险片，因为他认为这类题材是最吸引人的。他没有得过奥斯卡最佳导演奖，不喜欢在学术上做文章，也没有当过老师，但几乎所有当代电影人都把他当作导师；因为他差不多尝试过所有当代电影经常使用的拍摄手法，对电影艺术进行了各种各样的探索。他被称为"电影技巧的百宝箱"。

他导演的电影不像欧洲的艺术电影那样包含深刻的道理，因此他长期被美国的评论家看作一个工匠、一个普通的商业片导演。但是欧洲人发现了他的价值。随着60年代法国电影新浪潮兴起，电影理论中"作者论"占据主导地位，以《电影手册》派的评论家们为首对电影导演的评价进行了一次大翻案，希区柯克在新进受到尊敬的"电影作者"中首屈一指。1965年，法国新浪潮的著名导演和影评人特吕弗不远万里来到美国好莱坞，对希区柯克进行了特别采访，并把两人的对谈整理成一本书，书名叫《希区柯克论电影》。书中特吕弗精辟的提问和希区柯克毫无保留的回答，揭示了大量希区柯克电影的经验和技巧，使这本书成为电影专业人士和电影爱好者难得的教科书。从此，希区柯克作为电影艺术大师的地位逐步得到广泛承认。

如今，在电影专业人士中，希区柯克已经是公认的大师。但是对于很多电影爱好者来说，希区柯克到底是不是艺术家，他的电影到底是不是"艺术电影"，仍然经常引起困惑，因为他的电影太像好莱坞一般的娱乐片了。对此，特吕弗说过一段话，他首先称赞希区柯克驾驭一切电影元素的非凡能力，然后说："正因为希区柯克能驾驭一部影片的所有构成元素，即把自己个人的构思贯穿在摄制的所有阶段之中，所以，他的影片确实具有统一的风格，大家公认他是现在世界上罕有的这样三四位导演之一，不管是他们的哪一部影片，只要看上几分钟，你就会辨认出来。" 正是因为希区柯克的电影具有鲜明的个人风格，他被坚持"作者论"的新浪潮影评家归入伟大的电影作者之列。

对于喜欢看电影的人来说，希区柯克晚期的五部影片是必看的：《后窗》、《眩晕》、《西北偏北》、《惊魂记》、《群鸟》。如果希望真正了解希区柯克，还需要看他的早期作品，如《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》等等。

我猜除了《惊魂记》《美人计》等极出名的作品，大多数同学都不太了解希区柯克，毕竟都是六、七十年前的老电影了，还很多都是黑白片，拍得再好，现代观众也有点接受无力。但希区柯克是绝对值得了解的，他是构建电影底层语法的伟大导演。我也知道这期节目的点击流量不会高，但哥不在乎，什么费里尼、伯格曼、库斯图里卡等更冷门的大师我也会陆续做。