在美国电影研究院百部惊悚悬疑影片 排行榜上，《美人计》(阿尔弗莱德·希区柯 克导演 )名列第 38位。

希区柯克因其独树一帜的悬念影片设计风格在全球电影圈占有一席 的地方，其根据恰当的剧情设定，风趣的会话及其一连串的悬念生产制造 ，给全球电影圈产生了 一 系列产品的經典影片。

《美人计》尽管被很多 观众归到一部悬疑惊悚片，希区柯克自己却 以前确立地说过这部影片事实上是讲一个感情故事。

特写镜头下的爱情

弗朗索瓦·特吕弗在访谈希区柯克是以前说过 ：

“（ 《 美人计 》 ）影片的场景非常少 ，极其单纯；这也是编辑台本构造的榜样。”

希区柯克也是一个能够独自一人立即地拍攝例如猜疑，妒忌，心愿，艳羡等感情 ，可以促使影片的爱情更为直自明确地呈现在观众眼前。

剧中主要表现男孩和女孩主角的缠绵悱恻浓郁的恋爱的情况下用了一个158秒 ，时间接近三分钟的广角镜头，格兰特和褒曼一边吻着另一方，一 边谈论着晚饭，她们持续保持着相拥，迈向电話，又走到门口——希区柯克让摄像机一直紧随着她们，从头至尾全是特写。

一般观众或许会沉醉在这里段缠绵悱恻的感情演出中，实际上，电影导演也是在用拍摄手艺传递他的爱情核心理念——爱情是不可以承受影响的，就算 是打一个电话，挪一挪步伐也不好。

可是那样的拍攝方式在那时是有异议的，由于那时的观众并不十分喜欢那样粗俗的屏幕呈现。

可是这时希区柯克对这一相机的解决就看起来更加强悍和更具有控制能力，它用大特写的广角镜头表述男孩和女孩主角明显的感情感情，强悍地嵌入观众的脑海中。

除此之外，希区柯克对两人对战的拍攝表 达，关键点的解决也可以看得出两个人的工作态度和对双方的感情。

两个人的矛盾在赛马场收看赛马会一段达到顶点。

两个人在赛马场起了争吵，原是为了更好地工作交接特工信息内容，可是却还需要绕开塞老先生的目光，装做相互之间什么事情也没有产生过，而与此同时又要在一个较为杂乱无章的情况下进行拍攝。

这儿，希区柯克用了一组特写，长焦镜头拍攝缩小角色和环境的间距，这儿的拍攝方位特别注意：

在那样一段感情中艾丽西娅一直全是积极 的，热情的，对两个人的情感问题采用的也是面对的方式，因此她会采用立即的僵持，在这里一情景中的体现便是一直是正方向盘的特景物描写别拍攝；

而德弗林则一直是理智的，收敛性的，回 避的， 电影导演对他的主要表现便会用侧边的特景物描写别拍攝，侧边呈现更加客观。

影片最终，德弗林不畏艰难赶到艾利克斯家中见到卧床不起的艾丽西娅后 ，向她无保留的表露心里话，这儿应用了2个 114秒和 1 04秒的广角镜头相连，曲径通幽其他转变可是却沒有摄像镜头转换，德弗林对艾丽西娅说的这些话是艾丽西娅等了多长时间得话 ，电影导演在这时候满 足了观众潜心对俩位主角感情表述的关 注。

如同两个人的爱情一样真心实意绵长。

悬疑外衣下的爱情

这一部影片主要表现的是历史悠久的恋爱和义务的矛盾，这部影片在清静精确明确的叙述中恰当设计了悬念，希区柯克在回应一位粉丝有关自身影片的最难忘的逻辑是什么的难题时，他回应说：

“ 让观众看下去。”

而悬念的设定是一个抓牢观众的较好的方式。在 《电影 艺术辞典》中，悬念被表述为：

“他是解决剧情构造的技巧之一，运用观众（阅读者）关心小故事发展趋势和角色运气的期许情绪，在戏剧作品中所 设定的难以解决的分歧状况，在不一样设计风格款式的影片戏剧作品中主要表现方法不一样”。

从而能够得 知，针对观众来讲，悬念是一种关心和希望 的焦虑不安情绪；针对作者来讲，悬念是一种 有关分歧矛盾的艺术创作技巧。

希区柯克式的悬念早已变成了他 自身的影片设计风格，观众只要看中数分钟就可以认出。

基本上每一部希区柯克的影片都是会有一 个称之为 “麦格芬”的物品，比如 《美人计》 中的锁匙和水瓶座里的铀沙，《蝴蝶梦》里的 瑞贝卡和全部带上 “R”英文字母的物品。

“麦格芬”实际上是虚空的不会有的可是却每时每刻起着角色的物品，《美人计》中对麦格芬的引出来也是十分的造型艺术。

影片中艾丽西娅偷锁匙的那一个一部分也是剧情的高潮点，电影导演用了 一 个7秒的运动镜头，从特写拉上去变成 大特写，从平视角变成俯视角，这儿效仿的是艾 丽西娅的主观性角度，上推镜头的速率能够危害和调整界面节奏感，进而造成集中体现的心态能量。

这儿的迅速延长的上推镜头一下把观众 的眼光拉到艾丽西娅的总体目标上来，即——偷到那把锁匙。

迅速的推镜头提升了细节描写的紧 张性，更提升了观众的画面感。

锁匙的 “ 麦格芬”引着大家发觉下一个 “麦格芬”—— 水瓶座里的铀沙。这一段也是焦虑不安而兴奋的。

镜头语言一致都用大特写来主要表现，固定不动摄像镜头的快切，从正方位和侧方位2个角度来阐释，更可以调整节奏感和氛围，不经意地磕掉酒瓶子发觉铀 沙实际上也是观众的一个心态累积。

德弗林要想去看看贴在墙壁的那张表，可是却无意间中磕掉了一个空酒瓶 ，引起了后面的一系列事 件。

在这儿，男孩和女孩主角对粉碎水瓶座的解决 也为影片留有了悬念，艾利克斯究竟是不是会发觉?水瓶座中的物品究竟是什么?

这种悬 念的造成全是因为剧中的 “ 麦格芬”水瓶座里 的铀沙而围绕的。

观众能够最大限度地参加 到影片中去，如同希区柯克以前说过的一句 话 ：

“收看一部电影作品时，大家没有做为局外人坐到一边 ，反而是参加在其中。”

希区柯克擅于设定悬念的与此同时，也擅于传送害怕。

影片中有一个文章段落是艾丽西娅和艾利克斯母女也有一位好朋友在大客厅中坐下来，好朋友在了解艾丽西娅的病况，艾丽西娅发觉 自身被投毒的客观事实后焦虑不安慌乱害怕。

这一段的固定不动摄像镜头和运动镜头紧密结合，2个上推镜头仿真模拟艾丽西娅的主观性角度，从特写推倒大特写，也是融入了影片中一个非常典型的希区柯克式的眼光：一种主角基本上面对摄像镜头的眼光。

艾利克斯的妈妈正坐在凳子上，腰部伸直。直直地盯住艾丽西娅，上推镜头逼迫观众去看看艾利克斯妈妈强劲而春风得意的神情，体会她带来女主角艾丽西娅的害怕。

其 中还有一个9秒的广角镜头，从俯视角往上拉成平视角，由全景图到大特写，全景图交待了室内空间关 系，那时候屋子里每一个人的角色部位，大特写则 是以关联变为关心个人，这时艾丽西娅头晕地站立起来，此刻的大特写用于主要表现她脸部的面部表情和困惑的情况，上推镜头也暗示着了她的境遇 ，处于一个劣势的敌阵势力中，无依无靠 ，只有任人摆布。

有关这部影片的结果 ，希区柯克也设定 了悬念，影片的最终一幕，艾利克斯好像接纳了运势一样渐渐地回过头来，向自己家走去，家的大门口逐渐合上了，一切都进到一望无际的黑 幕当中。

一个 30秒的上摇镜头末尾。镜头语言由小到大，方位由正变向背，疑念也随着造成：艾利克斯是不是会被同犯审理并处死呢?艾丽西娅和德弗林能暗夜里取得成功逃走吗?中情局和德国纳粹残党能忽略她们吗?

希区柯克用虚无的界面加上恐怖的节奏，事实上是造就了好几个悬念。

明，暗两根 线的2个小故事结果各是怎样?剧里每个 角色的运势到底怎样叩电影导演沒有明确，他有意交给观众一个想像室内空间。

最终还使我们再去一睹如纯洁者天使之一般漂亮的英格丽褒曼吧。